ミキシング コンソール、ミキシング パネル、またはコンソールは、複数のオーディオ信号を 1 つまたは複数のメイン出力に結合し、通常、個々のチャンネルの音量とトーンを調整するためのコントロールを備えています。
ミキサーの種類
ミキサーには、さまざまな作業ニーズに合わせてさまざまな形状とサイズがあります。 それらは、少数のソースを混合するための単純な卓上ボックスかもしれません。 ライブサウンドや小規模スタジオ向けの中型コントロールテーブル。 または、最大 128 チャンネルと統合パッチ パネルを備えたスタンドアロン コンソール。 ほとんどのミキサーはアナログですが、近年、特にライブ サウンドではデジタル ミキサーの人気が高まっています。
典型的なパネル レイアウト
ミキシング コンソールは通常、一連の同一のチャンネルとマスター コントロール セクションで構成されます。 各チャンネルは、上から下までサウンドに影響を与えるコントロール (フェーダー) を備えた垂直バーです。
入力：各チャンネルには入力ジャックがあり、通常は XLR マイク入力または「1/4」ライン入力で、通常は両方のセレクター スイッチが付いています。 ほとんどのモデルには、コンデンサー マイクに電力を供給するためのファンタム電源スイッチが含まれています。
ゲインまたはトリム コントロール:入力信号のタイプに応じて、マイク プリアンプまたはライン レベル調整ノブを使用して、信号をミキサーに適したレベルにブーストまたは減衰できます。 非常に強い信号を減衰させるために使用される固定減衰スイッチも一般的です。
EQ セクション:各信号のピッチと周波数を調整するために、ほとんどのミキサーにはさまざまなローパス、フィルター、ピーク、およびパラメトリック EQ ノブが備わっています。 各帯域の周波数と帯域幅のオプションは、固定または可変にすることができます。
送信とルーティング:送信ノブやルーティング ボタンを使用すると、信号をさまざまな出力またはグループにルーティングできます。 センドは、プリフェーダー (個々のミックスをヘッドフォンまたはステージ モニターに送信する場合) またはポストフェーダー (チャンネル グループまたはエフェクト デバイスにサブミックスして相対的な量の信号を送信する場合) のいずれかです。移動しました）。
ダイレクト出力とインサート:入力の追加ジャックも一般的です。 ダイレクト出力により、EQ 後の信号を個別にマルチトラック レコーダーにルーティングできます。また、インサート ジャックには同じケーブルのセンドとリターンが含まれており、単一チャンネルの外部プロセッサで簡単に修理できます。
パンコントロール:ステレオ ミキサーでは、パン コントロール ノブは、メイン出力の左右のチャンネルに送信される信号の量を制御し、サウンドの知覚位置を変更します。 デフォルトの中央位置は、左右に均等な信号を送ることです。
フェーダー: 通常、リニア ポテンショメーターの形をしたフェーダーは、メイン出力に送信される信号の最終的な音量を微調整できます。 デフォルトの位置は 1 (増減なし) で、プラス 10dB のゲインまで増加し、対数的に 0db まで減少します。
ミュートとSOLO:ミュートまたはオフ スイッチはメイン出力のチャンネルを遮断し、ソロ モニター スイッチは他のすべてのチャンネルをミュートするため、エンジニアは一時的に 1 つのチャンネルだけを聞くことができます。 音。
各チャンネル ストリップにはまったく同じコントロールがありますが、マスター セクションには独自の特別な設定機能があります。
グループチャンネル:グループ センドの全体的なレベルを制御するミニ チャンネルの小さなグループ (マスター フェーダーに送信される前)。 グループは、ドラムキットやバックアップ シンガーなどのサブミックスを調整するために使用されます。
送信と返品:マスターセクションには、ヘッドフォン、モニター、およびエフェクトセンド出力のマスターコントロールと、リバーブまたはその他の外部プロセッサー出力でミキシングするためのエフェクトリターンも含まれています。
ユーティリティ:一部のミキサーには、通信用のビルトイン トークバック システム、モノラル スイッチ、ディマー スイッチ、またはステレオ ミックスを録音するための「テープ」出力も含まれています。
マスターフェード:チャンネル フェーダーと同様に、マスター フェーダーはマスター出力に送信される全体のボリューム レベルを制御します。
